近日，上海书画出版社的《国宝在线》丛书第一辑12册面世，引起业内外人士的好评。这套丛书以豪华的印刷装帧、普及的开本和定价，将晋唐宋元绘画史上国宝级的经典之作，分门别类地结集推介，对于传统的继承、弘扬，无疑具有重要意义。

    我曾在多种场合反复表示，继承、弘扬传统，首先必须研究和弄清三个问题：一、传统的精华和糟粕以及精华中的更精华问题（否则，难免在继承、弘扬中南辕北辙，萎缩了它的精华而放大了它的糟粕）；二、精华中今天文化背景下有条件继承和没有条件继承的问题（否则，难免继承在今天背景下没有条件继承而不是有条件继承的精华）；三、今天有条件继承的精华中具有普遍推广价值和仅具特殊价值的问题（否则，难免普遍推广仅具特殊价值而不是具有普遍价值的传统）。我们可以把晋唐宋元的古典传统类比为历史学科中的正史或园艺学科中的植树造林，它所追求的是“画以画传”的经典创造，是参天的大树；把明清的现代传统（吴冠中先生曾说石涛是中国现代艺术之父，极是）类比为历史学科中的野史或园艺学科中的树桩盆景，它所追求的是“画以人传”的个性创造，是姿态百出的树桩造型；那么，1990年代以后的后现代“传统”便不妨类比为历史连续剧或案头的无土插花，它所追求的是“只要曾经拥有，何必天长地久”、“重在参与，不在结果”的时尚创造，是快餐式的一时艳丽。

    在文化生态环境建设多元化的今天，21世纪的中国画坛，既需要树桩盆景和插花，也需要植树造林。但是，由于种种原因，今天的中国画界包括社会上，对于中国画的认识，对于传统的认识，大多是只认树桩盆景和插花，而不认植树造林；热衷于八大、石涛、董其昌、吴昌硕和现代水墨、实验水墨而冷淡了晋唐宋元。事实业已证明，这，对于中国画生态环境的建设是极其不利的，中国画在今天、传统在今天的状况，之所以不能令人满意，与其归咎于“前卫”的反传统，归咎于外部的干扰，毋宁归咎于“保卫”的继承、弘扬，归咎于内部的认识和行动。

    这也难怪，因为自明末以来，由于种种原因，包括文人的偏见，政治的干扰，西方现代思潮的冲击，人的惰性的抵制，传统派，反传统派，都在乱砍滥伐晋唐宋元古典传统的森林资源，中国画界包括社会上，对于经典之树的认识，已经相当生疏了。20世纪的下半叶，虽有各种晋唐宋元经典名作的出版，但由于这些出版物无不是豪华的开本和定价，这就极大地限制了它们的传播，尤其是面向最有可能回到植树造林上来的年轻一代中国画爱好者、传统爱好者的传播。

    现在，上海书画出版社的这套《国宝在线》丛书以如此精美的印刷——可以说在五十年内它的质量决不会沦于“落后”，又是以如此低廉的价格——可以说下岗低保家庭的子女也有能力承担，面向年轻一代的中国画爱好者、传统爱好者，传播经典，传播传统精华中的更精华，传播今天背景下比之古人有更优越条件继承的精华，传播具有普遍推广价值的精华，相信，中国画苑的“植树造林日”，将以它为标志而确立下来。

    经典之树长青，同时也就为树桩盆景，为插花艺术提供了更丰富的资源。中国画的多元化，也才真正有可能成为现实。